最近藏在長樂路672弄巷子深處的上海人民美術出書社整修一新開放式草坪與底樓小展廳組成一百零八上苑面向民眾開放這個名字致敬的是曾匯聚於此的有着一百零八將之稱的雄厚連環畫作者隊伍而草坪上新添的中國連環畫的搖籃石碑亦勾連起這座都會備感自滿的一段歷史,本文作者為85歲的美術史論家黃可在他看來只管連環畫這一畫種自上世紀80年月後期起隨着流傳故事的方式發生改變等因素更多地走入珍藏領域然而它的怪異魅力它在很長一段時間里對民眾社會生涯的普遍影響都是值得被珍視的,編者,連環畫在中國成為一個自力畫種是在近代的上海是由上海領先於天下形成的出書重鎮孕育生長的,連環畫這一藝術樣式在我國可追溯到南北朝隋唐時代的敦煌莫高窟形貌佛祖本生故事的壁畫這一現實上已具有延續故事性的連環畫樣式而明代弘治年間木刻版刊本新刊巧妙全相註釋戲曲本西廂記全書161頁插圖多達137幅上圖下文加有題目圖文慎密配合相映成趣甚有延續性現實上已基本組成連環畫樣式清代的大量民間木版年畫中有一種分格延續显示故事的年畫亦是一種連環畫樣式至於連環畫在中國成為一個自力畫種則是在近代的上海,連環畫作為自力畫種首先在上海泛起乃是由於上海作為國際多數市科技和文化領先於天下的生長首先運用石版印刷鉛版印刷等新科技印刷術生長成為出書重鎮出書大量的報刊和書籍為了吸引讀者的閱讀興趣往往配上許多插圖甚至延續故事畫例如1884年清光緒十年上海點石齋石印的海內外時勢和社會生涯新聞性的點石齋畫報刊載了紀錄國際時勢朝鮮東學黨事情歷程的十幅連環畫此可謂短篇連環畫又如清光緒年間上海味潛齋石印的新說西遊記圖像全書一百回每回一幅圖加上人物繡像20幅共120幅隨後又有1899年朱芝軒編繪上海文益書局石印的三國志共200多回配有200多幅圖這些長篇回回圖現實上是具有延續性的長篇連環畫1912年前後上海石印新聞畫報流行一時一樣平常是單張四開每份有圖86幅多數是圖文連繫具有延續性地紀錄某一事宜的發生歷程和社會動態的變遷這些新聞畫報現實上是連環畫報的濫觴,張樂平三毛從軍記,因這些具有延續性故事畫的新聞畫報廣受讀者迎接銷路極好許多出書商受此啟發想法特邀畫家編繪延續故事畫出書單行本小畫冊現在還能找到的有江浙直奉血戰畫寶大全延續畫單行本二十四開本四集由胡亞光孫步月胡小萼金少梅互助編繪上海戰事寫真館1924年印行內容描繪江浙兩省直奉派系軍閥混戰中各個戰爭的情形以西洋畫素描形式显示就那時而言這是一套較為認真用功創作的延續故事畫,1918年上海丹桂第一台劇場上演京劇連台本戲狸貓換太子引起觀眾驚動於是眼明手快的出書商捉住這一京戲題材立刻特邀畫家舉行編繪而出書單行本延續故事小畫冊由於上海是京戲演出的大碼頭往往同時期有多部京戲在差異劇場演出而出書商也往往捉住京劇題材不放組織畫家不停編繪京戲題材的延續故事畫那時善於編繪京戲題材的畫家有朱芝軒劉伯良李樹丞等他們也是京戲迷1920年上海有文書局出書由劉伯良憑證古典章回小說編繪的薛仁貴徵東長篇故事延續畫四十六開本全書20集每集30幅那時甚有影響,1927年上海天下書局這樣的大書局也最先涉足出書這類延續故事畫小畫冊該年3月陳丹旭繪的連環圖畫三國志出書封面上赫然用紅色醒目印出書名於是有了連環圖畫之說厥後人人順口叫着又略去其中一個圖字連環畫遂成專用名稱,由於通俗民眾和少年兒童對上述這類延續故事小畫冊越來越喜歡出書商競相組織畫家編繪這類延續故事畫而形成發作式的出書境況隨之陌頭泛起許多出租現場閱讀或攜回家閱讀這類延續故事畫小畫冊的小書攤對於上海陌頭巷尾密布這種出租連環畫的小書攤筆者少時留有深刻印象例如筆者的大姑媽家居的北京西路新昌路三德里隔鄰的坤範女中的校門口南側就設有一個牆頭靠着的書架上擺滿連環畫出租的書攤據觀察史料統計上海的連環畫出租書攤一度多達兩千餘個云云眾多的連環畫出租書攤又推波助瀾加速了連環畫循環刊行力度進而加速了連環畫的出書規模而形成連環畫的繁盛情景以是說上海中國連環畫的搖籃這隻搖籃就是上海領先於天下形成出書重鎮上海這個出書重鎮孕育生長了中國連環畫使上海成了中國近現代連環畫藝術的發祥地,賀友直小二黑娶親,在瞿秋白魯迅等文化先賢的關注下一批深有社會影響的連環畫显示了20世紀上半恭弘=叶 恭弘連環畫藝術康健生長的主流,20世紀三四十年月是上海連環畫的繁盛期之一,那時連環畫出書商群體不停擴大蜂擁生長1916年上海確立了第一家專門出書連環畫的出書商廣記隨後相繼泛起五福永泰協成等多家連環畫出書商至1937年發作天下抗日戰爭前上海已有連環畫出書商50餘家,隨同上海連環畫出書的繁榮連環畫編繪作者隊伍也不停擴大且湧現出一些藝術水平高甚有影響力的連環畫家那時上海的連環畫作者隊伍大多屬於有先天而自學成才被出書商拉入連環畫圈內以師傅帶徒弟的方式在藝術實踐中發展20世紀30年月初朱潤齋周雲舫沈曼雲趙宏本被譽為連環畫界四台甫旦各自擁有一批粉絲朱潤齋研閱古典文學名著頗深善編繪古典文學文體連環畫周雲舫曾在私人畫室學過西洋畫素描造型基礎較好無論古裝人物或現現代時裝人物的連環畫都能駕馭創作沈曼雲繪畫語言善用誇張手法形象生動有趣善於戲曲題材連環畫創作趙宏本繪畫先天高又耐勞摹仿種種題材白描和彩繪的大量香煙牌畫試探種種畫法成為連環畫創作多面手其中他所編繪的多部显示愛國主義頭腦和揭破舊中國社會漆黑的連環畫如桃李劫醒獅咆哮的許家屯揚州十日等尤為值得一提抗日戰爭時期上海連環畫藝壇又湧現了錢笑呆嚴紹唐何廟雲張龜年盧汶汪絢秋等甚有聲譽的一批作者抗戰勝利后連環畫界四小名旦嶄露頭角他們是顏梅華趙三島徐宏達筆如花盛煥文,恭弘=叶 恭弘淺予小陳留京外史,由於上海的連環畫出書商眾多作者隊伍實力雄厚讀者群普遍麋集因而連環畫的出書刊行量相當驚人每部新版連環畫一樣平常都印刷刊行萬冊以上刊行到天下各地還刊行到日本及東南亞國家,必須看到那時大量連環畫由私有出書商組稿出書存在着許多粗製濫造快速完成的賽馬書題材內容低俗甚至宣傳封建迷信值得重視的是瞿秋白魯迅等革命文化先賢都關注和支持連環畫藝術的康健生長瞿秋白曾親自介入樹模編寫抗日戰爭題材的連環畫劇本東瀛人發兵交給中國左翼美術家同盟組織創作連環畫魯迅更是在1932年圍繞連環畫問題與胡秋原蘇汶睜開了一場論戰也延續寫了連環圖畫辯護連環圖畫瑣談論舊形式的接納看圖識字等敘述連環畫的文章他在連環圖畫辯護一文中聲名連環畫在古今中外不只可以成為藝術而且已經坐在藝術之宮的內里了他忠告從事連環畫的藝術事情者稀奇要注重連環畫使群眾能懂愛看為了民眾力爭易懂也正是前進的藝術家準確的起勁,趙宏成本笑呆三打白骨精,在這些先賢的指導開路下追求與時俱進的漫畫家恭弘=叶 恭弘淺予創作了長篇連環漫畫王先生和小陳留京外史張樂平創作了長篇連環漫畫三毛落難記版畫家楊可揚創作了長篇木刻連環畫英英的遭遇等他們生涯在通俗民眾中與民眾同呼吸共運氣以藝術家的正直良心直抒生涯感受藉助塑造的多數市通俗市民和小公務員以及落難兒童形象展現觸及舊中國社會漆黑的機制問題而發人深思應該說這些深有社會影響的連環畫正是显示着20世紀上半恭弘=叶 恭弘連環畫藝術康健生長的主流是那時連環畫藝術的精髓,丁斌曾韓和平鐵道游擊隊,各有締造各顯身手的連環畫作者一百零八將成為上海連環畫迎來黃金年月的源泉所在,20世紀50至80年月可謂上海連環畫的黃金年月,新中國確立初期連環畫藝術在內部舉行刷新以順應新中國需要1952年華東人民美術出書社確立將此前公私合營確立的新美術出書社併入1955年更名為上海人民美術出書社社內設立了連環畫編輯室和連環畫創作室先後將老一代有藝術成就的連環畫家如趙宏本陳光鎰錢笑呆嚴紹唐顏梅華等新一代有生長潛力的連環畫家如賀友直顧炳鑫程十發華三川王仲清丁斌曾韓和平韓敏金奎羅盤羅興毛震耀盛亮賢任伯宏任伯言汪觀清鄭門風王亦秋盛增祥等都特邀網羅到社內擔任連環畫專業創作同時在社外特約一批作者組成擁有一百零八將之稱的雄厚連環畫作者隊伍這正是那時上海連環畫迎來黃金年月的源泉所在,陳逸飛葯,我們能從這樣三個方面一睹連環畫黃金時代的風貌,其一連環畫的显示題材涉及古今中外都有且在显示中國近現代革命鬥爭歷史名譽傳統以及新中國各方面生氣勃勃的現實生涯方面尤為突出至於繪畫藝術显示則是連環畫家各有締造各顯身手出現多姿多彩差異藝術氣概之美趙宏本的嚴謹一絲不苟的線描能恰如其分地體現在塑造人物形象和故事情節的描繪中賀友直的線描則隨意輕鬆自由洋溢着流動的音樂美又能生動體現在塑造人物形象和故事情節的描繪中顧炳鑫的繪畫語言則是以紮實的素描樣式很有條理地显示人物流動和故事情節的生長予人留有深刻印象程十發則是繪畫語言的多面手既能運用細密線條排列的西洋通版畫樣式作显示而更多運用抒情性強一氣呵成自由自在千變萬化的寫意線條式沒骨法彩墨作显示劉旦宅的輕柔專心的彩墨揮灑和委婉線條長於描繪紅樓夢故事中的女性氣質和自尊自重賞閱他們差異繪畫語言显示的連環畫作品委實是一種令人如醉如痴的藝術享受,其二連環畫作品出書刊行量大僅1952年至1953年上海出書連環畫222種單本最大印數高達20多萬冊這通常是因編繪和印刷細膩而受天下寬大讀者青睞的效果,戴敦邦揭竿而起,其三正因上海的連環畫作品質量高以是一再在天下連環畫評獎流動中獲獎1963年第一屆天下連環畫創作評獎時上海有13部獲繪畫獎其中一等獎三部包羅賀友直山鄉巨變丁斌曾韓和平鐵道游擊隊趙宏成本笑呆三打白骨精二等獎四部劃分為顧炳鑫渡江偵探記華三川交通站的故事劉旦宅屈原汪玉山錢笑呆穆桂英1981年第二屆天下連環畫創作評獎上海又有20部作品獲繪畫獎如獲得一等獎的賀友直白光華三川白毛女獲得二等獎的汪觀清紅日韓和平羅盤金奎顧炳鑫紅岩程十發阿Q正傳一零八圖陳逸飛葯盛增祥為僕從的母親張千一張恢海的女兒戴敦邦揭竿而起杜開國毛用坤小靈通游未來等這些都屬於連環畫經典精品成為藝壇共識,賀友直白光,張千一張恢海的女兒,杜開國毛用坤小靈通游未來,尤山激情鬥士史沫特萊,作者黃可美術學科研究員美術史論家,編輯范昕,百家講壇曾仕強易經的奧秘全集(易經系列名師智慧)
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