天心擇日九星高級使用技巧(道教奇門遁甲之天盤九星與八卦如何對應)
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,,南昌採茶戲為江西省非物質文化遺產 ,
,簡介,南昌採茶戲江西地方戲曲劇種之一俗稱燈戲三角班源起於贛南採茶戲撒播至南昌區域后融合南昌區域方言和民間曲調而形成的距今已有300多年歷史主要撒播漫衍在南昌新建安義進賢奉新等縣影響普及全省大部門區域,南昌採茶戲發脈於載歌載舞的採茶燈其音樂及唱腔以茶歌為基調在融匯了其他一些民間小調及其他劇種如京劇贛劇黃梅戲的唱腔和鑼鼓點后經由刪選刷新創新逐漸完成了由簡樸到完整由民歌曲牌體到板腔體的轉變塑造了本劇種獨佔的音樂形象1927年採茶戲進入南昌市1953年被正式命名為南昌採茶戲,南昌採茶戲根植於本土文化的肥沃土壤之中載歌載舞活躍生動詼諧詼諧清新自然最善於演出熱鬧歡快的笑劇尤其是小旦和小丑的演出往往通過誇張的形體動作營造出強烈的笑劇效果充滿生涯氣息具有濃郁的地方戲曲特色同時在種種文化的交匯中不停地吸收其它劇種的藝術精髓厚實和充實本劇種的显示手段濃郁的笑劇氣概濃郁的鄉土氣息和載歌載舞的排場以及開放的胸襟使其百年不減其色彌久更顯其幽香清新宜人的茶味膾炙人口的唱腔使其登上藝術細膩之堂成為我國戲曲百花園中一朵奇葩降生了劉蜀陡劉益水吳方金張多根陳飛雲陳射香鄧筱蘭劉筱芳等一大批採茶戲演出藝術家和造詣較高的青年演員,新中國確立以來稀奇是改造開放后在黨和政府的重視關切下為進一步擴大南昌採茶戲的影響南昌採茶各劇團增強了與省外劇種的交流曾與漢劇楚劇黃梅戲花鼓戲錫劇揚劇舉行了交流與此同時南昌採茶戲還走出了國門吸引了美國加拿大澳大利亞新加坡越南泰國等國家藝人也來昌考察學習南昌採茶戲藝術使南昌採茶戲在國際藝術界佔有一席之地,歷史淵源,南昌採茶戲是江西地方戲曲劇種之一俗稱燈戲三角班源起贛南採茶戲撒播至南昌區域后融合南昌區域方言和民間曲調而成距今已有300多年歷史是江西省南昌區域特有的一種戲曲劇種,南昌採茶戲最早稱為採茶歌於明朝中後期崇禎15年約1642年形成於南昌縣濱湖區域它是南昌採茶戲的雛形清末翟金生曾寫過豫章景物竹枝詞四十首其中有首紀錄了南昌採茶戲二月陌頭唱採茶村童扮作髻雙丫土音方語無腔調笑煞吳姬與楚娃,南昌採茶戲從最初的採茶歌生長為採茶戲有幾個階段,明末清初之前採茶歌最早只唱小調每句僅有四句唱詞這種小麴生動活躍委婉悅耳採茶歌再經生長便由採茶小曲組成了採茶歌聯唱名曰十二月採茶歌厥後又與民間舞蹈相連繫進入新年燈彩行列成為採茶燈這種採茶燈形式簡樸純屬整體演出的歌舞然則它已向採茶戲邁了一步,明末清初之後南昌縣的茶燈最先兼演一旦一丑的小戲如秧麥賣雜貨攀筍等唱腔上吸收了民間小調曲稱雜調如對花小放牛十二月想郎等演出上也吸收了民間歌舞如旦角耍手帕舞傘丑角耍紙傘走矮子步等載歌載舞生動活躍這種小戲仍未脫離花燈行列故稱燈帶戲,清代乾隆嘉慶年間茶燈最先有了故事和人物稱為茶燈戲燈戲也稱三角班三角班主要曲調有茶燈協調由茶燈調生長演變而來的攀筍調秧麥協調雜調在劇目方面增添了小戲如賣棉紗撇芥菜討學錢等至清代道光年間為順應整本大戲演出演員行當由二旦青衣花旦和小丑增添了小生老生老旦大花小花彩旦等行當一直沿用至今唱腔也把湖北調的正板唱腔下河調吸收過來了這時南昌採茶戲在南昌縣已有塔城鄉鳳崗村崗下劉家的劉蜀陡等人合辦的鳳崗戲班等較有影響的戲班因此從某種意義上說南昌縣塔城鄉鳳崗村是南昌採茶戲的起源地,南昌採茶戲的成熟時期約在清代同治光緒年間上演的劇目由整本大戲增添到48本以後還生長到演連台本戲南昌採茶戲進入半班階段以後以贛江為界形成了器械兩派南昌縣屬東派以麻丘荷湖周家為中央先後泛起了一些著名的戲班清代同治年間該村由周芝燕周芝茂等人組成一個三角班還約請京劇演員加入能演24本整本大戲稱鄉班合演在南昌新建安義進賢等縣都有一定影響光緒年間尤口閔吳村的合義堂上演劇目30多本該班吳方金身手最佳時有青衣泰鬥文武花旦之稱新建縣屬西派其唱腔又稱建調著名戲班有劉宜國的半班影響較大然則由於人才培育等諸多因素西派逐漸祛除現在影響較大的南昌採茶戲均屬東派,1927年南昌採茶戲進入南昌市又吸收了京劇和黃梅戲等劇種的演出並演了許多新戲如南昌四大劇的南瓜記辜家記鳴冤記花轎記等1936年女演員大鳳英徐杏香首次登台唱花旦竣事了南昌採茶戲百餘年只有男旦的狀態同年南昌鐘鼓樓開辦了平民劇社培育了一批學員對採茶戲的生長起了主要作用鄧筱蘭就是其中學員之一隨着採茶戲的生長1946年將下河調中鑼鼓幫腔分用二胡三弦並在唱腔中增添過門使下河調釀成南昌採茶戲的本調,開國後由於黨和政府對南昌採茶戲的重視和扶持南昌採茶戲獲得了康健蓬勃的生長,1953年被正式命名為南昌採茶戲在黨和政府的重視和扶持下各縣區紛紛確立採茶劇團1959年11月南昌縣開辦南昌採茶戲訓練班培訓南昌採茶戲學員於1960年1月確立南昌縣採茶劇團此外南昌採茶戲在南昌區域稀奇是南昌縣的寬大農村也像雨後春筍般地生長起來據1997年版南昌市志紀錄早在上世紀50年月南昌縣全縣有一定規模的農村業餘劇團就達61個這時南昌採茶戲進入壯盛時期,文化大革擲中一度停演中共十一屆三中全會以後重又先後恢復,南昌採茶戲植根於本土文化的肥沃土壤之中載歌載舞活躍生動詼諧詼諧清新自然最善於演出熱鬧歡快的笑劇尤其是小旦和小丑的演出往往通過誇張的形體動作營造出強烈的笑劇效果充滿生涯氣息具有濃郁的地方戲曲特色同時在種種文化的交匯中不停地吸收其它劇種的藝術精髓厚實和充實本劇種的显示手段,改造開放以後為了進一步擴大南昌採茶戲的影響增強與省外劇種的交流曾與漢劇楚劇黃梅戲廬劇花鼓戲湘劇評劇吉劇龍江戲錫劇揚劇舉行了交流,2000年到2003年間南昌市採茶劇團南昌縣採茶劇團與廣東中凱音像公司江西省音像出書社互助先後將30多部大戲及40餘部小戲拍攝錄製成VCD光碟在天下刊行銷售使南昌採茶戲走出市門省門甚至國門外洋華人還將南昌採茶戲VCD帶到外洋使南昌採茶戲在國際上有一定的影響為南昌採茶戲的傳承與生長做出了孝順甚至有美國加拿大澳大利亞新加坡越南泰國等國的藝人來昌考察學習南昌採茶戲藝術使南昌採茶戲在國際藝術界佔有一席之地,主要內容,1代表劇目,1傳統小戲劇目,攀筍秧麥對丹看相秋江賀年,秦香蓮合明鏡賣草墩打長工大補缸荷珠配王篾匠逃水荒賣棉紗小姑賢磨豆腐撇芥菜失金釵討學錢賣雜貨賣花線下南京西樓會雲樓會賣大布銹荷包賣篾籮鳴冤記雙怕妻王氏勸夫天寶賣身姑嫂抽籤照鏡調情王婆罵雞皮匠挂帥沙灘赴會馬武出世莊子勸妻酒樓上弔才子賭博駝子招親瞎子捉姦伉儷上墳打灶分居藍橋汲水掛畫封官南京販茶觀音戲卜瞎子鬧店瞎子賭棍小賣棉紗瞎子過渡打瓦轉頭二妹抽竿婚姻科場喻老四賀年十二月嘆傷正德游江南,2傳統大戲劇目,同硯記賣水記菜刀記賣花記白布記鳳凰記花鞋記破鏡記烏金記白扇記蕎麥記玉帶記排環記南瓜記賣鍋記花轎記賢德記燒包記硃砂記款項記辜家記敲寶記三元記玉鐲記牙痕記絲帶記繪圖記災禍記荷包記咬舌記搖錢樹趕子圖雙貴圖七星圖鸚哥記珠痕記蛤蟆記茶碗記蜜蜂記御碑亭黑情冤烏江渡玉蜻蜓生死板封神榜青風亭沉香扇孟麗君葡萄渡孟姜女白蛇傳天河配寶蓮燈雙花配八美圖胭脂褶粉妝樓湘子傳琵琶詞趙五娘八寶山羅帕寶對金杯定海關賣油郎蓮花庵二度梅洛陽橋白玉帶玉鴛鴦潯陽樓攀弓帶碧玉簪大劈棺女綁子打金枝董小宛綵樓配玉堂春臨江驛天寶圖殺子根九更天烏鴉報姊妹花黃腰帶岳飛傳還魂帶沉香閣三女圖貞女血秦雪梅三姐下凡五子哭墳落店換妻珍珠笠衫義犬救主炮打崑山方卿戲姑七姐下凡孔明招親唐王游宮狐狸報恩哪吒鬧海五女英雄觀音得道王清明招親譚香女哭瓜狸貓換太子薛剛鬧花燈王伯黨招親,3連台大戲,秦雪梅二本李三娘二本掛袍記四本攀弓帶二本二度梅四本條約記四本唐王李旦四本梳肉記方卿戲姑之二,麒麟豹方卿戲姑之三三寶下山天寶圖之一,報恩圖天寶圖之二打青雲樓天寶圖之三,火燒青雲樓天寶圖之四奪金魁天寶圖之五,盜黃劍天寶圖之六祝家寨天寶圖之七,鬧淮安天寶圖之八,4古裝劇目,珊瑚打鳥梅香借妻擋馬茶瓶計挑女婿盜仙草恩怨記雙玉蟬楓洛池雙鳳冤花打朝搶親配破洪州女先行十五貫錯中緣生死牌秋海棠香香鬧學平貴別窯啼笑姻緣尤二姐之死狀元與托缽人楊三姐起訴唐知縣審誥命,5現代劇目,紅嫂奪印彩虹借牛補鍋插鎖紅哨奪瓜渡口勸妻三世仇焦裕祿紅管家信江坡風雷渡新媳婦一家人龍江頌補皮鞋就是他騰房間一碗水前進渠萬火生捕鼠記磐石灣女鐵匠親家母澄江渡追報表打銅鑼鏟土地向陽溝紅色家譜社長女兒綠洲紅哨豐收之後南海長城心紅志堅半籃花生山村新風送貨路上兩張發票紅色方案春插之前小將新歌軍民一家心明眼亮八嬸服輸老賈喝酒五嶺新兵雞毛飛上天洪湖赤衛隊智擒座山雕小保管上任,2著名演員,南昌採茶戲歷代著名演員有南昌三根柳根水根永根和新建三子福寶子臘柏子梅生子近現代的劉蜀陡劉益水吳方金張多根喻財寶陳射香以及現現代的鄧筱蘭陳飛雲周圭生劉筱芳朱蓮芳陳明秀張斌魏筱妹等一大批採茶戲演出藝術家和造詣較高的青年演員,3聲腔特徵,南昌採茶戲的唱腔大多數來自民間具有鮮明的地方色彩其唱腔以純正的南昌話為語言尺度演唱時男女分腔都用本嗓花旦偶夾用假嗓稀奇要求吐字的清晰與運腔的圓潤據1989年版南昌縣戲曲志統計南昌採茶戲的唱腔曲調共有四十八調,小生本調花旦本調彩旦本調老旦本調青衣本調老生本調小丑本調小花本調凡字調對丹調下河調罵雞調高腔四序調敘情調打歌調劈芥菜調賣雜貨調討學錢調攀筍調數老庚調秧麥調出對換牛郎調花燈調化齋調下有高調勸夫調賣大布調菜花調上妊娠調下妊娠調蓮花鬧調看相調佛經調對花調道情四序花道琴漁鼓撐舟調補缸調香茶調磨豆腐調繡花調賣棉紗調銹荷包調老妊娠調打花鼓調蓮花落調,這些唱腔曲調大致可分為本調凡字調雜調高腔漁鼓等幾類,1本調,本調是南昌採茶戲最基本的曲調從下河調生長而來經由老藝人和戲曲事情者的不停加工和刷新旋律更優美轉變也較多而且有了行當之分如花旦小生小丑大花老生等幾種本調同時也逐漸形成了倒板平板簡板四六句快板連板哭板吊韻等板眼形式比下河調加倍厚實如方卿戲姑一劇唱腔多接納本調茶味濃在南昌縣及其他縣區撒播甚廣耐久不衰本調的板式是憑證劇中人物的差異情緒而運用的大致有,平板多是一句一過門用在唱詞較少做工較多的場所多數為一板一眼,四六句四句或六句一過門多用於敘述,簡板沒有長過門通常一句後跟一小過門中速便於敘述長段事情和描繪心理狀態多為一板三眼,連板與簡板差不多沒有小過門一直接着唱或二人連着對唱,快板速率很快多用在主要猛烈的場所有板無眼,哭板用於悲苦哭泣的場所,倒板速率慢節奏自由用於蘇醒后唱或显示劇中人物由遠而近的進場無板無眼,含韻慢速用於嘆傷的場所充實显示出悲痛的情緒,2凡字調,凡字調旋律優美悅耳是南昌採茶戲較為主要的曲調常在神話傳說劇如賣花記湘子傳七姐下凡等劇中為仙人或幽靈所用凡字調沒有行當之分但也有倒板平板簡板快板哭板等板眼形式解放后凡字調打破了為仙人幽靈所用的界線在許多新戲中成了主要唱段定弦也由26弦改為15弦了,3雜調,雜調是一些三角班小戲中應用的曲調以戲名為曲名如秧麥攀筍磨豆腐等小戲中就有秧麥調攀筍調磨豆腐調等是南昌採茶戲最早的曲調雜調民歌風味較濃旋律性較強生動活躍但結構簡樸要显示較龐大的戲就顯得不夠因此在大戲中用得較少僅當插曲使用,4高腔漁鼓,高腔漁鼓在現在的戲中使用得更少方卿戲姑中在戲姑一場中接納過漁鼓,
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六爻水風井卦(也許我們錯讀了易經)