雪域行者測字實例 問“犬”字測事業(3)
筆相特徵
字跡與心跡 筆相特徵依據的特點
筆相特徵依據的配合特點：
1.字跡輕重決議人的性格和事情能力。
2.字母巨細，如大寫字母過大，字體過大或過小，證實個性显示的意圖和願望。濫用弧線，花字尾解釋自我感受、精神狀態有某種局限性。做事一絲不苟和有條理的人在字跡中通常有這些特點――字母清晰完整，標點符號準確。
3.字行崎嶇不平是機智和狡詐人的字跡。
4.字跡有棱有角，說明看法和意圖堅定，喜歡加劇衝突；字跡圓滑解釋做事老練，性格隨和。
憑證上述特徵來判斷人的性格。
首先從下筆的輕重看，筆畫輕重平均適中，說明穩重，有自制力，對所喜歡的事情能到達如醉如痴的水平。
筆畫不勻稱的人則喜歡損壞，脾性浮躁，因嚕囌小事就會傷心。
筆畫很重的人敏感；筆畫過輕的人則自信水平差，喜歡自責。
字行也能說明問題。
行直說明穩重，升沉不平說明有外交手腕，善於發現別人的弱點。
越寫越往上斜，說明自尊心強；往下斜，說明性情沉鬱。
字體大解釋在極端條件下能夠显示自己，過於自信和舉止隨便；字體小則解釋阻止、會盤算、有考察力。
字跡緊湊的人小氣、鄭重。
從字跡看心理
人的心理狀態與病情有很大關係。一些心理治療專家以為：“字跡是人類大腦的寫作”，例如，病人謄寫時字母的一橫都從左向右地往上斜，解釋病人是個樂觀主義者，他的病較易治好；相反，若是病人的字距離或行距離較大，說明他是個消極主義者，在治療前應做些頭腦事情。也有人將它作為一項科研手藝運用於刑事偵查和審訊實踐中。
美國著名的心理療法專家威廉・希契科克對字跡學研究已達20年，他藏有4萬份字跡檔案，從中他得出了一些詳細的結論：
字跡是一小我私人的性格，智力水平和頭腦邏輯的詳細反映。通常筆畫輕重平均適中，說明謄寫者有自制力、穩重，對自己所喜歡的事情能竭盡全力去完成；反之，通常筆畫不平均的謄寫者多數是個脾性浮躁、喜歡損壞和嫉妒心強、喜歡背後做小動作的“陰謀家”。筆劃過重的人對照敏感，筆劃過輕的人往往缺乏自信。
字行崎嶇不平是機智或狡詐的人的字跡；字跡有棱有角說明謄寫者是個意志堅定、看法鮮明，不會改變態度的人，但這種人一樣平常說來會與看法差異者爭執得面紅耳赤。反之，字跡圓滑者則是性格隨和、做事老練，能一唱百合，善於搞公關事情的人。
通常在字的上部謄寫得清潔利落而又能牢牢護住下面的謄寫者，象徵有進取心、接受能力強、勤學，這些人是培育做嚮導者的好質料。
通常字體豐潤、筆劃搭配勻稱，謄寫速率又較快者是個明白能力強、忠於職守的人；而在字的結構方面嚴謹、方正以及點划都能體現力度者是個影象力強、做事認真的人；字體周遭、是非、巨細犬牙交織者，其順應性及變通能力強，相宜做外交及公關事情。
凡能模擬別人的字跡又缺乏新意者，可靠性強，但又能獨當一面；若是字跡謄寫得較小，運筆輕重適度，阿拉伯数字寫得很美而簽字卻顯得對照拘謹者，是個內藏心機，喜怒不外露和能鎮定應付大事的人。
敢於打破通例，另闢蹊徑，字跡求異變形者，是個富於冒險精神的人；在字行間升沉不平的謄寫者富於外交手段，善於發現別人的弱點；謄寫時越寫越往上者是個樂觀主義者，而越寫越往下者則是個消極主義者。
字體巨細也是個性的一種显示，字體寫得過大的人是舉止隨便、過於自信和做事對照輕率的人；字體寫得過小則是有考察力和會一個錢打二十四個結的人，字跡過於緊湊則具有小氣和善於盤算的性格。
雪域行者測字實例 測星字問財運(2)
總之，上述理論從字的筆畫輕重、勻稱性，字跡的稜角或圓潤，寫字速率的快慢，字的間架結構，字體的形狀、是非、巨細，字的模擬性或締造性，字行的崎嶇，傾斜度等特點的排列組合起來看人的心理，甚至有的由此展望未來和人生。
字跡與心理康健
從一小我私人字跡我們大致可以剖析這小我私人的性格。好比性格強項的人一筆一劃都顯得清潔利落、方正堅硬；而性情軟弱的人，則字體就相對無力，柔弱得多。我國西華文學家楊雄就曾說：“書，心者也。心畫形而人之邪正分焉”。
字跡心理學家還以為字跡與心理康健之間也有着顯著的聯繫。他們通過剖析字的力度與斜度、字體與字結構、空格與空缺、署名氣概等，能夠準確地判斷出謄寫者的心理方面的問題。
字跡家雅曼把字跡學研究的功效分為七個大類：
1、謄寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。
2、筆畫結構方式代表了謄寫人面臨外部天下的態度。
3、謄寫的巨細是自我意識的反映。
4、連筆水平反映了頭腦與行為的協調性。
5、字和字行的偏向是人自主性及社會關係的反映。
6、謄寫速率與人明白力的快慢有關。
7、整篇文字的結構反映謄寫人面臨外部天下的態度與佔有方式。
通過字跡探索性格與心理康健，是一門尚年輕的學問，但它也是一項有趣而充滿流動力的事業，信託它在不遠的未來，能為我們帶來新的訊息。
字跡與心跡
也許未來某一天，當你向求職單元遞上打印得整整齊齊的履歷表時，卻會被要求必須提供一份手寫的質料。別新鮮，由於專家要對你的字跡舉行剖析，以便用人單元能更多地領會你的性格和心理狀態。
中國古代就有字如其人、識人不如相字的說法。但通過字跡真能領會一小我私人嗎？前不久，在北京師範大學心理系的一間課堂里，我現場旁觀了字跡心理學家徐慶元的演示：
一位女學員在黑板上寫了紅軍不怕遠征難，萬水千山只容易兩行大字和幾個阿拉伯数字，徐慶元考察片晌后說：她的謄寫速率快，線條流通，筆觸重，這三者是協調統一的，可以看出這小我私人快人快語，單純而不龐大，即即是壞事，也能用好的眼光去看，很難被污染；喜歡直言，指斥人對照嚴，屬於刀子嘴，菩薩心……
徐對着字跡思忖了一會兒，又說：她履歷過生涯的災禍，像男性般自力；也能包容，有熱心，愛協助，有慈悲心；她喜歡做親自着手的事情、技師型的事情，好比醫生；但她另有藝術方面的才氣，可能要通過業餘生長起來……最後，似乎遲疑了一下，徐先生在黑板上寫下文學兩個字。
在場的人都感應十分驚訝，由於被徐慶元剖析的這小我私人，正是作家畢淑敏。領會她的人都知道，她曾在西藏阿里當過軍醫。畢淑敏說，徐的剖析照樣很準確的。
為什麼從字跡可以看出一小我私人的性格特點、心理狀態來呢？心理學教授鄭日昌說，寫字也是一種行為显示，是一種無意識的心理投射。
我們知道，人的穩固型行為，好比言談舉止、處置問題的方式等等，都显示出人的個性特徵。就像每小我私人的語言方式差異一樣，我們每小我私人的字跡也不相同。美國心理學家愛維以為：手寫現實是大腦在寫，從筆尖流出的現實是人的潛意識。人的手臂龐大多樣的謄寫動作，是人的心理品質的外部行為显示。
徐慶元從14歲起就最先研究字跡了。他告訴記者，小時刻自己寫字很慢，進了中學，由於寫字慢，考試時就很虧損。厥後為了把字寫快，他練了一年字，效果發現自己的性格爽朗了，外向了。從那以後，他就最先注重先生、同硯的字和他們性格之間的關係，網絡了許多字跡舉行剖析研究。在高考落榜后最苦悶、渺茫的時刻，有個同硯拿來一張字條，讓他剖析。他看后告訴同硯，寫字的人正處在痛苦壓制之中，情緒十分沮喪絕望，正處於得不到解脫的精神狀態中。同硯聽后大吃一驚，告訴徐慶元，這小我私人由於失戀，前天喝敵敵畏自殺了，這張字條是他自殺前一天寫的。
這件事給了徐慶元很大刺激和啟發，成為他研究字跡心理學的一個動力。他在研究中發現，謄寫線條不是視覺而是自動觸覺控制的效果，謄寫時握筆的鬆緊和行筆的輕重快慢會因人而異，字跡線條是人在無意識流動的同時留下的無意識紀錄。從這裏入手，徐慶元締造了通過字跡線條研究人的心跡的理論和方式。1988年，徐慶元開辦了貴州實通漢字字跡心理判定服務科；1990年7月，確立了遵義慶元字跡與心理研究室。他在中華百絕展覽會等展覽上的演示，引起一次次驚動。他的字跡心理判定科研功效，還獲得了國家發現銀獎。
徐慶元的字跡心理學研究是在相對封鎖的環境中舉行的，與此同時，中國另有一些江湖字跡學家也在舉行各自的探索。他們不知道，17世紀初恭弘=叶 恭弘，意大利就降生了字跡學者；1872年，兩本系統的字跡學專著在巴黎出書，引起了科學界的震驚。現在，在一些蓬勃國家，字跡學早已成為心理學的分支學科，不少大學開設了字跡心理學的專門課程。字跡學功效被普遍地應用於心理學、醫學、人才學、刑事偵查學、公共關係等領域。在法國、德國、美國、瑞士、以色列等國家，許多企業都通過字跡剖析來參考選擇僱員，舉行人事放置。而天下上第一個漢字字跡學研究所，1990年2月降生在比利時的布魯塞爾。
實在，在中國，字跡學是一門古老的學問，被稱為字相學。在關於書法的文獻中，也有大量的字跡心理學資料。唐代文豪韓愈就曾說：喜怒窘窮、憂悶、愉逸怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動於心，必於划書焉發之。但在很長一段時間里，字跡學在中國被視為偽科學、唯心主義、封建迷信，沒有獲得響應的生長。1994年10月，在北京舉行了首屆中國字跡學學術鑽研會，這意味着字跡學最先走出江湖。然則到現在為止，中國的字跡學者除徐慶元等一兩小我私人是專職外，大多是業餘的。作為自學成才者，他們有大量的實踐履歷，卻缺乏系統的理論研究。在心理學界，香港心理學家高尚仁和台灣心理學家楊國樞都舉行過有關的研究，但內地學者的研究尚不多見。鄭日昌教授以為，中國字跡心理學的當務之急是若何在理論上提高，走向專業化，使它成為一門真正的科學。
雪域行者測字實例 測“通”字問感情（1）