談談測字術
字體測字法先容
字體也可以測事，我國古代的謄寫工具是毛筆，寫出來的字的線條有粗細肥瘦之分。另外，同樣的字，差其餘人寫，也有差其餘謄寫氣概和謄寫特徵，或穩重、或輕快、或龐雜、或滯重。測字中，除了運用種種方式分拆字形外，另有就字體特徵來測字的方式，即字體測法。
漫談“測字”之緣
字體測法的泛起約莫不能早於宋朝，由於早期的測字，都是測字先生早就把字寫好，摺疊成一個個的小紙團，讓求測者自行抓取，抓到什麼字就測什麼字。種種字的解法，測字先生已準備好了，再連繫考察求測者的情形，一樣平常就能說得八九不離十了。固然，這種測法也一直延續到宋代以後。從兩宋最先，出相了相字，即由求測者自己隨便寫字，寫什麼字，測字先生就測什麼字，這樣就泛起了漢字謄寫的差異體態特徵，憑證字體來測字也只有在這個時刻才會泛起。
字體測法有種種差其餘方式，首先，從總體而言，差異類型的人，有差其餘字體特徵。測字理論以為，富人字多穩重、不枯淡；朱紫字多清奇；貧人字多枯淡，沒有精神；賤人字多散亂；商人字多遠邇；男子字多坦蕩；婦人字多逼側。以此類推，其他的都能以濃淡肥瘦等特徵划脫離來。
其次，就其某種特定的事情而言，差其餘字體特徵也有響應的人事特徵與之對應。好比說婚姻，凡字寫得相粘連者婚姻容易成，字中央闊而不相粘連者不容易成。字寫得腳勻齊者婚姻能成，字寫得周圍齊者尤其吉祥。字寫得上短下父老，婚姻日久方成。字寫得左邊父老男家順，女家不願；右邊父老，女家順，男家不願。好比說問六甲，凡字中有喜字、吉字體者均吉祥，字寫得粘連者，小孩容易生下來。如問求謀：凡字寫得中央闊者所找事無所。如問行人：如“行”字寫得字腳一樣平常齊者，行人馬上就來。字腳若是不齊，行人就不會來。問失物：凡字有失字體者，失物日久難覓。
第三，就字體特徵來說，測字也有一套人事休咎的理論。就字的體勢來說，凡字寫得正直、豐滿、有精神者皆吉，反之則凶。前者主尊貴，後者主清貧。“體如鷺立，孤貧之士無疑；勢如鴉飛，饒舌之徒可測”。又，“筆清墨秀琢磨深，方正無偏必縉紳。狂奔龍蛇心志遠，行藏慷慨位三公”。又，“筆端勢小事無成，粗俗須知業不精。起頭落尾如鶯嘴，心裏奸謀刻薄人”。又，“字無骨格少精神，一生多耗病沉沉”。
字是由筆畫組成的，字體特徵取決於筆畫的特徵。關於測字中的筆畫特徵與人事凶吉的關係，古代測字理論總結得很周全，將其歌訣繕寫如下：
l筆畫穩重衣食豐隆，
筆畫平直人給家足。
筆畫正直衣祿鐵定，
筆畫明白決議前途。
筆畫圓靜富貴無並，
筆畫肥濃富貴無限。
筆畫清潔功名可決，
筆畫輕快諸事通泰。
筆畫剛健氣力識見，
筆畫精神必有聲名。
筆畫發名譽顯通達，
筆畫氣焰慷慨意志。
筆畫寬洪逞英逞雄，
筆畫尖小其人心了。
筆畫如線有識有見，
筆畫似繩一世平寧。
筆畫挑剔奸巧衣食，
筆畫烏梅面相恢恢。
筆畫懶淡兄弟離散，
筆畫分掃破盪家早。
筆畫彎曲奸巧百出，
筆勢迭盪一生浮浪。
筆畫枯槁財物虛耗，
筆畫糊塗戇蠢無謀。
筆畫粘帶是非招怪，
筆畫巨細有歉有好。
筆畫崎嶇說明說非，
筆畫反覆心常不足。
筆畫破碎家事常退。
筆畫欹斜飄泊生涯，
筆畫愚濁無知無學。
筆畫如蛇常不在宅，
筆畫偏側衣食斷隔。
筆似鼓槌至老寒微，
筆勢如針此人毒心。
筆畫勾丫官事交加，
筆畫如鈎害人不休。
筆畫散亂財谷絕斷，
筆格常奇訣以別之。
在測字中，字體測法多作輔助判斷，很少見有單獨運用的。如某人書“西”字問功名，字寫得有神彩，測字者推斷說：“字跡軒昂而有神采，自然能夠榮貴高登，又字有‘兩’字勢，當中兩榜無疑。字又是‘酉’字頭，逢酉年當中鄉試。但西從金（即五行中屬金），從秋用，只能中秋榜。”
又一人寫“麟”字問終身，字跡肥濃，橫直停勻而有神采，測字先生據此說：“此字是朱紫之體。”求測者說：“我是一個窮光蛋，先生何以言貴呢？”測字者答道：“君之貴不是自己得來的，字中以庇蔭起，當是世襲得官。字又有戈戟之形，必居無戎之位。貴則貴矣，但一生晦氣於在南方做事，應該往北剛剛行。你二十歲上下克妻，夫人早已仙逝。字右邊上有“六十”形，下有‘死’字局部，年壽只在六十歲。縱然從小到老，都榮華顯貴，但若是不遷往北方，則兄弟不得力，六親也無依賴。”其人連連頷首稱是。“弟乃京口郭某，現任廣東水師參將，今年二十九歲，二十四歲上克妻，舍弟尚未登仕。我原本是北京人，十五歲時因難蔭來到江南，至今已十五年。現在雖然有一官職在身，實在百事不順心，今天幸虧遇到高明之人指教。”於是再三拜揖而去。
因此，字體測法主要是作為總體判斷的一個輔助用法，要想進一步附會人事休咎，還必須對當事人舉行推測試探，再對字形作進一步分拆說明。單獨行使字體判斷是不能詳盡地分析“字理”的，推斷事物休咎也就缺乏足夠的憑藉了。
談談測字與易學思維